UMA OUTRA EDUCAÇÃO (2009), de Lone Scherfig

Enquanto crítico amador de Cinema, procuro sempre adoptar uma visão positiva de cada filme que vejo, transportando essa óptica para a posterior "dissecação" que publico neste espaço. Contudo, continuam a existir fenómenos de popularidade, tanto da crítica especializada como do público, que me confundem totalmente. UMA OUTRA EDUCAÇÃO é o mais recente exemplo de análise a reacender este meu "obscuro objecto de perplexidade".

Como é fácil de depreender neste discurso introdutório, UMA OUTRA EDUCAÇÃO é, para mim, um produto extremamente sobrevalorizado, sobretudo pelo facto de ter arrecadado, num ritmo quase nonstop, uma série de galardões e nomeações prestigiantes (desde o prémio da audiência no Festival de Sundance, passando pelo reconhecimento das principais associações de crítica anglófonas, até às nomeações para Melhor Filme nos Globos de Ouro e Óscares) e a positiva apreciação ensaiada por críticos exigentes como Roger Ebert ou Todd McCarthy.



Jenny (Carey Mulligan) é uma exímia aluna de 16 anos que, no seio da 'Swinging London', nutre um imenso fascínio pela cultura francesa — Albert Camus e Juliette Gréco praticamente "residem" no seu quarto — como escapatória para a existência cinzenta e autoritária que pais (Alfred Molina e Cara Seymour) e escola (com a rigidez do estabelecimento de ensino personificada na sua directora, numa interessante e sucinta composição de Emma Thompson) lhe impõem.

É então que lhe surge, quase do nada, a figura de David Goldman (Peter Sarsgaard), um trintão carismático, educado e bon vivant — hábil, inclusive, na conquista da simpatia dos pais de Jenny, sempre receosos das intenções de qualquer pretendente à sua filha única. A relação amorosa entre os dois possibilita a Jenny o estilo de vida que sempre ambicionou, mas esse deslumbramento é despedaçado quando ela descobre os reais motivos da prosperidade de David: um agiota envolvido em negócios imobiliários pouco escrupulosos e detentor de flagrantes segredos sobre o seu estado civil. Dividida entre a possível existência de luxuosa tranquilidade e o ingresso na Universidade de Oxford, Jenny terá de fazer uma opção sem recorrer ao existencialismo de Camus ou à melancolia da voz de Gréco.



Perante uma sinopse que não deixa de explorar temas relevantes — os dilemas da maturidade física e psicológica de um adolescente são susceptíveis de diversas abordagens —, é surpreendente encontrar tanta banalidade num projecto recheado de inegáveis talentos. Com Nick Hornby (autor dos best-sellers «Alta Fidelidade» e «Era Uma Vez Um Rapaz», ambos adaptados com êxito ao Cinema) a assinar o argumento, era legítimo augurar um conjunto de situações e, sobretudo, um desfecho mais pujantes do que aqueles que aqui nos são oferecidos. E a realização de Lone Scherfig, "descendente" do movimento Dogma 95 (ITALIANO PARA PRINCIPIANTES, 2000) e com uma estreia auspiciosa em Hollywood através da comédia negra de WILBUR QUER MATAR-SE (2002), afigura-se pouco ambiciosa, transformando UMA OUTRA EDUCAÇÃO numa autêntica montra para os actores envolvidos.



Nesse campo, para além do já referido cameo memorável de Emma Thompson, justifica-se uma especial atenção para Alfred Molina, que compõe um dos papéis secundários mais interessantes do ano transacto, provando — se tal ainda fosse necessário — ser dos actores mais polivalentes da actualidade (e os Óscares, este ano, "esqueceram" esse pormenor). Encarnando um antagonista de frágil empatia, Peter Sarsgaard executa um delicado registo entre a inadaptação e a segurança para o personagem que lhe foi atribuído. No entanto, a estrela ascendente é mesmo Carey Mulligan (galardoada ontem como Melhor Actriz pelos BAFTA), que na "categoria" de estreantes femininas britânicas, sugere-me a Emily Watson de ONDAS DE PAIXÃO (1996, Lars von Trier), mas numa versão menos trágica.

Contudo, a Sétima Arte não vive apenas dos intervenientes que actuam em frente das câmaras. E a trivialidade (não tenho pudores em usar este termo) de UMA OUTRA EDUCAÇÃO é quase gritante, quando justaposta com a alegre recepção de certos quadrantes que, habitualmente, demonstram maior exigência na avaliação de um filme. Tem os seus méritos, mas encontra-se infundido de um espírito bastante olvidável.