Apesar dos tempos conturbados que a Sétima Arte parece enfrentar — desempenhos irregulares de bilheteira, a "morte" da película, o constante sentimento de desconforto na indústria —, permanece na memória o melhor que se viu e produziu em 2011.
Segue-se a habitual selecção do Keyzer Soze dos 10 melhores filmes estreados comercialmente no nosso país em 2011, justificados (e esta é a novidade deste ano) através de sequências representativas dos títulos eleitos.
O rol de obrigatórias menções honrosas, para uma efectiva compreensão do ano cinematográfico prestes a encerrar, é apenas consequência da variedade qualitativa a que assistimos.
Para debate, refutação e memória futura:
10º
POST MORTEM (Pablo Larraín)
9º
INSIDIOSO (James Wan)
8º
JANE EYRE (Cary Fukunaga)
7º
SUBMARINO (Richard Ayoade)
6º
UMA SEPARAÇÃO (Asghar Farhadi)
5º
CISNE NEGRO (Darren Aronofsky)
4º
O ATALHO (Kelly Reichardt)
3º
ROAD TO NOWHERE — SEM DESTINO (Monte Hellman)
2º ex-aequo
VALHALLA RISING — DESTINO DE SANGUE (Nicolas Winding Refn)
DRIVE — RISCO DUPLO (Nicolas Winding Refn)
1º
A ÁRVORE DA VIDA (Terrence Malick)
Menções honrosas para (e por ordem de estreia no nosso país): o melancólico e trágico BIUTIFUL (Alejandro González Iñárritu); a crueza da natureza humana em DESPOJOS DE INVERNO (Debra Granik); a sublime descoberta da beleza em POESIA (Chang-dong Lee); o onirismo do jovem protagonista de MEL (Semih Kaplanoglu); a retórica da lei da bala em TROPA DE ELITE 2 — O INIMIGO AGORA É OUTRO (José Padilha); o formalismo histórico de 48 (Susana Sousa Dias); a anarquia artística de BANKSY — PINTA A PAREDE! (Banksy); o terrorismo globetrotting de CARLOS (Olivier Assayas); a descomprometida intensidade de EU VI O DIABO (Jee-woon Kim); Hemingway, Dali e Fitzgerald em MEIA-NOITE EM PARIS (Woody Allen); o real social de SANGUE DO MEU SANGUE (João Canijo); e aquilo que não se revela à superfície em UM MÉTODO PERIGOSO (David Cronenberg).
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